نصائح مفيدة

منهجية تحليل السينما

Pin
Send
Share
Send
Send


ساهم فريقنا من المحررين والباحثين ذوي الخبرة في كتابة هذا المقال واختباره للتأكد من دقته واكتماله.

عدد المصادر المستخدمة في هذه المقالة هو 24. ستجد قائمة بها في أسفل الصفحة.

يقوم فريق من مديري المحتوى بمراقبة عمل المحررين بعناية للتأكد من أن كل مقالة تلبي معايير الجودة العالية لدينا.

الأفلام هي مثال رائع للفن والتسلية ، والدراسة المتأنية تعزز فقط سحر السينما. إذا كنت تكتب مراجعة لصحيفة أو كواجب منزلي ، فستحتاج إلى تقسيم الفيلم إلى أجزاء وشرح ما تعنيه لك. لإجراء تحليل عميق وشامل للفيلم ، تحتاج إلى مراجعة الصورة بعناية ، واستكشاف جميع الجوانب والتركيز على الموضوعات التي تصل إلى أوتار روحك.

سيكولوجية عملية "رؤية السينما" عمل الأحلام وعمل "رؤية السينما"

تطورت معظم الانتقادات السينمائية التحليلية حول العلاقة بين شاشة السينما و "شاشة النوم" ، كما تحول صانعي الأفلام إلى أحلام ، وصنعوا أفلام طليعية الأفلام التي لا يمكن فهمها إلا على أنها أحلام. إذا حاولت فهمها على مستوى العملية الثانوية والتفكير العقلاني ، فإن الإحباط سيكون أمرًا لا مفر منه. لكن مثل هذه الأفلام تصبح أكثر وضوحًا إذا ما لاحظها المرء على مستوى التكثيف والتهجير والترميز والدراما والتنقل لقسطرة عمل الأحلام التي وصفها Z. Freud (1900) وغيرها.

في عام 1916 ، اقترح عالم النفس بجامعة هارفارد هوغو مانتبيرغ أن لعبة الإطارات تعكس بشكل مقنع آليات التفكير أكثر من الأشكال المكتوبة للقصة. في عام 1931 ، كانت صناعة السينما الأمريكية تسمى بالفعل "مصنع الأحلام" ، الذي يعكس التشابه الوثيق بين السينما والحلم. السينما تؤثر على الحواس المزيد من الأدب ، السينما تتحدث مباشرة إلى اللاواعي. يتم تنظيم السينما بحيث يتواصل جزء فقط من السينما في شكل قصة. الصوت والصورة يكون لهما تأثير أكبر. الصور والصوت يتحدثان معنا على المستوى الأولي واللاواعي.

دعونا نلقي نظرة على ديناميات الحلم التي وصفها Z. Freud. أثناء النوم ، تضعف الرقابة التي تحمي انفصال العيد والأنا عن سيطرتها. عادة ، تمنع الرقابة أي أفكار نازحة من الدخول إلى الذهن ، ولكن عندما يستقر العقل ، يمكن خداع الرقابة بسهولة أكبر. على الرغم من أن العيد لا يمكن أن يفوتك مباشرةً الرغبة المكبوتة (إذا أصبح الحلم مباشرًا للغاية ، فقد توقفت الرقابة ، مما حال دون تحقيق الرغبة اللاواعية ، واستيقظ الشخص) ، إلا أنه يمكن أن يخفي الرغبة باعتبارها شيئًا غريبًا ، لكن ليس مكبوتًا ، يتذكره الجميع من المحتوى الظاهر. وبالتالي ، فإن الحلم في الأنا ، يمكن للجميع أن يتذكره بعد الاستيقاظ. لكن بعد الاستيقاظ ، تفهم الرقابة عادة المحتوى الكامن للحلم قبل أن تصبح واعية ، ثم تقوم بتثبيط كامل محتوى الحلم (الظاهر والكامن) ، ولهذا السبب غالباً ما يكون من الصعب تذكر الأحلام لأكثر من بضع دقائق بعد الاستيقاظ. إذا تمكن شخص ما من تذكر حلم واضح ، فغالبًا ما يواجه مشاعر متضاربة. في البداية ، من الجيد أن يكون لديك رغبة مقلدة واضحة ، حتى لو كانت مشفرة ، لكن الأنا الفائق يعاقب هذه الرغبة بالذنب.

على الرغم من أن الحلم هو مثال للقمع غير المكتمل ، إلا أنه يخدم نفس الغرض الأساسي من الآليات الدفاعية ، والتي تتمثل في قمع العيد حتى لا يصبح قوياً (مما ينتج عنه أي نوع من الإطلاق المتفجر وغير المنضبط في الأعراض الهستيرية). لكن في هذا الإصدار من التوتر ، من الضغط يكمن عمل الأحلام. من خلال القيام بذلك ، كما ذكر سابقًا ، يجب أن يخفي العيد المعنى الكامن للحلم في الحلم الواضح. يقوم العيد بذلك عن طريق تشفير الحلم بحيث يعبر عن الرغبة ، ولكن هذه الرغبة عادة ما تكون غير مفهومة للأنا ، وبالتالي فإن الحالم هو آخر شخص يفهم أحلامه. عندما يتم كل شيء بدقة كافية حتى يفلت الحلم ، يرضي العيد ، ويستمر الشخص في عيش حياة طبيعية بقمع غير واعي ، مع وجود حلم مضحك في رأسه يجعله يشعر بالرضا الغريب ، على الرغم من الذنب الذي لا يمكن تفسيره.

تعمل السينما بعدة طرق وفقًا لنفس المبادئ. تتحدث السينما إلى اللاوعي بشكل مباشر. تمتلئ لغة الأحلام مع الصور التي لها معاني خفية. كما ذكرنا سابقًا ، جزء فقط من السينما يتصرف في شكل قصة ، فإن معظم التأثير تمارسه الصورة الصوتية والمرئية. هذا واضح عند قراءة سيناريو الفيلم. بينما يتم فهم الكلمات بوعي ، تحتوي الصور والصوت على قدر كبير من المحتوى الذي يتحدث إلينا فقط على مستوى اللاوعي. لفهم هذه النقطة بشكل أفضل ، دعونا نلقي نظرة على الأشكال الفنية التي تستخدم فقط جزءًا مما يمكن استخدامه في الفيلم. غالبًا ما يمكن رؤية الفن البصري بوعي في البحث النشط عن الرمزية والمعنى والرسالة ، ولكن عندما يظهر للمرة الأولى ، يجد الجميع غالبًا أن التأثير الذي يمارسه عاطفي ، ويشير بشكل أساسي إلى غرائزنا. على الرغم من أن كل شخص يمكنه بعد ذلك إلقاء نظرة فاحصة على سبب تأثير جسيم من الفن المرئي على التأثير الذي يتمتع به بالضبط ، إلا أنه من الصعب للغاية القيام بهذا الفيلم. على عكس الرسم ، عندما يمكننا فحص التفاصيل وتحليلها عن قرب ، يتم عرض الصور في السينما وكذلك في الحلم لفترة وجيزة فقط ، ولا يمكننا إيقاف السينما (باستثناء عند إجراء تحليل عقلي) والتركيز على الصورة. علاوة على ذلك ، فإن السرعة التي نكشف بها عن الصور تتيح لمعظم ما نراه أن ينظر إليه فقط على مستوى اللاوعي. لا يمكن التركيز على جميع المعلومات المرئية التي تظهر على الشاشة في نفس الوقت. خاصة إذا كان مخرجًا موهوبًا. سيتعين علينا دائمًا تجاهل بعض ما نراه من أجل التركيز على الجزء الآخر. لكن ما لا نراه بوعي ، ما زلنا نرى غير وعي. هذه عملية غريزية تحدث في كل شخص دون مداولات واعية. هذه هي الطريقة التي يحدث بها الجانب اللاواعي للعمل الخيالي للفيلم. حتى لو لم نركز اهتمامنا على ما يتم تقديمه إلينا ، فإن عيدنا ما زال خاضعًا لتأثيره ، وما لا نراه بوعي يؤثر علينا على مستوى اللاوعي تمامًا.

محفزات الصوت أقوى. ليس من السهل إيقاف الموسيقى عن طريق التحليل الواعي. بينما يمكن للجميع الاطلاع على لوحة لساعات والتركيز على جوانبها المحددة ، لا يمكن لأحد الاستماع إلى الموسيقى وإيقافها والتركيز على ملاحظات محددة. الموسيقى لها قيمة في تدفقها ، حيث ملاحظة واحدة لها معنى فقط عندما يتم سماعها في تسلسل مستمر مع ملاحظات أخرى وفيما يتعلق بها. وبالتالي ، تسير الموسيقى بشكل جيد مع السينما ، حيث يمكن مزامنة تدفق الموسيقى مع تدفق الفيلم ، حيث تتوافق الصور المرئية أيضًا. بالإضافة إلى الموسيقى ، يتم استخدام الأصوات الأخرى أيضًا. غالبًا ما يتم استخدام صوت نبضات القلب الذي لم يتعرف عليه العارض. يمكن للقلب النابض للشخص الذي يشاهد الفيلم أن يتزامن معه. عندما يتم تأسيس التزامن ، يمكن للمخرج تسريع وتيرة ضربات القلب في الفيلم ، وهو علامة غريزية لقلوبنا أن تفعل الشيء نفسه. صوت التنفس ينتج نفس التأثير. تستخدم الأصوات الطبيعية (مثل النحل الطنان) لإثارة المشاعر البدائية مثل الخوف ، والأصوات غير الطبيعية تثير الأحاسيس المرعبة.

وهكذا ، نرى أن المعنى الذي يتم نقله من خلال الفيلم غالبًا ما يكون كاملاً مثل المعنى الذي ينقله الحلم. تقوم كل من السينما والأحلام بعملهما العقلي باستخدام لغة مشفرة من اللاوعي ، ولكن السينما ، بطبيعة الحال ، إلى حد أقل.

الفرق الآخر هو أن لغة اللاوعي هي في معظمها خاصة بكل شخص ، في حين أن المحتوى اللاشعوري للفيلم يهدف إلى نقله إلى الكثيرين. يمكن أن ينظر إلى الفيلم نفسه بشكل مختلف في الثقافات المختلفة. إذا كانت السينما تناشدنا على مستوى اللاوعي ، فيجب أن تروق لنا بطريقة ثقافية محددة ، لأن الثقافات المختلفة تقمع أشياء مختلفة ، وبالتالي تملأ اللاوعي بمحتوى مختلف.

الجانب الثاني الذي يجعل الفيلم والنوم العمل ذات الصلة هو الانحدار. يتحقق الحلم من خلال الانحدار. يوجد بعض الانحدار عند مشاهدة فيلم ، خاصة في القاعة المظلمة للسينما. يتم التحكم في كل شيء يمكن للمشاهد رؤيته وسماعه. يفقد المشاهد إلى حد ما الشعور بحضوره الحقيقي (الجسدي والعقلي) في الغرفة. والحقيقة هي أن معظم الناس يسمحون لأنفسهم بأن "يضعوا جانباً عدم الثقة" أو يدخلون دولة مشابهة لحالة أحلام النهار. الأنا يضعف والمزيد من الوصول إلى يفتح اللاوعي. يمكننا القول أن المشاهد منخرط في عمل "رؤية السينما". بالإضافة إلى ذلك ، يجب القول أن دور العارض يفترض بعض السلبية ، يقبل العارض ما يظهر له ، وفي مثل هذا الموقف السلبي يتم إخفاء متعة إضافية. وبعد ذلك ، يمكن اعتبار عملية مشاهدة فيلم ما بمثابة بحث عن وحدة مع كائن (لا يمكن تحقيقه مطلقًا) ، كنوع من الجهد للحفاظ على وحدة مستحيلة معه. كما أن الشخص النائم ليس وحده بمفرده بالمعنى الكامل للكلمة ، لأنه ينام بجسمه الجيد المقدّم ، وبالتالي فإن المشاهد ليس وحيدًا أمام الشاشة. شاشة السينما هي شهادة على شريك السينما. ويساعد هذا الشريك في تحويل التجارب العاطفية إلى أفكار ، إلى عناصر ألفا وفقًا لـ Bion. إذا تطرقنا إلى موضوع متعة مشاهدة فيلم في مسرح سينمائي ، فلا يمكن للمرء أن يفشل في ملاحظة متعة الشعور بالملكية في مجموعة كبيرة من المشاهدين. في السينما ، يمكننا أن نشعر بأنفسنا جزء من شيء أكثر مما نحن عليه ، وحدنا ، يمكننا الانضمام إلى قوة أكبر ، مما يقلل من القلق ويملأ بشعور من القدرة الكلية.

ماذا النداء المباشر للسينما يؤدي إلى اللاوعي؟ يتكون عمل الأحلام من تخفيف التوتر الناشئ عن كبت الهوية ، بحيث لا يؤدي معرف الهوية المكبوت بشكل مفرط إلى إطلاق المتفجرات وغير المنضبط في الأعراض. بالإضافة إلى تلبية الرغبة التي تعكس الصراع الداخلي ، تتمثل مهمة الحلم أيضًا في محاولة إتقان الخبرات المؤلمة. في الأفلام أيضًا ، يمكننا أن نرى انعكاسًا لمحاولات مماثلة لإتقان الصراعات العالمية والتجارب المؤلمة. يمكن للمتفرجين إعادة بناء لحظات من قلق محركات الأقراص المبكرة ، والحفاظ على مسافة آمنة منهم ومعرفة أنه يمكنهم البقاء على قيد الحياة. كان الناس يبحثون دائمًا عن الفن لحل المشكلات. الشاشة في هذا المعنى مناسبة كحاوية لإسقاط المخاوف الشخصية وغير الواعية ومحركات الأقراص. كما هو الحال مع دراسة جميع أشكال الفن ، عندما ندرس فيلمًا ، ندرس أنفسنا. تتزامن الأفلام الأكثر نجاحًا عادةً مع رغبات ومخاوف الجمهور المكبوتة ؛ نرى في الأفلام انعكاسًا لمشكلات الهوية وعمل الحزن والصراع مع الزمن والشيخوخة ، مع الخوف من الدمار والقلق النرجسي.

بالإضافة إلى ذلك ، فإن أحد الموضوعات الرئيسية في السينما هو موضوع حل مرضي لنزاع أوديب. ليس من المستغرب أن يجد الدافع الأوديبالي طريقة للتعبير والرضا ليس فقط في الأحلام ، ولكن أيضًا في العديد من الأفلام الشعبية. تتيح السينما للجميع الاستمتاع بنصر أوديب ، الذي لم يكن لديه طفلاً ، في شكل فيلم. هذا واضح في أي فيلم حركة أو فيلم رومانسي. لذلك ، في مواجهة مجموعة ناجحة للغاية من الظروف ، يقولون: "لا يحدث هذا إلا في الأفلام" ، "كما في الأفلام!" ولكن بدلاً من تقديم البنية الأساسية بشكل علني ، يجب أن يستخدم الفيلم قصة ضمنية تحتوي على نفس العلاقات الأساسية ، وتغييرها بما يكفي لجعلها غير مرئية لـ Super Ego.

من بين الموضوعات الرئيسية في السينما موضوع إرضاء الذات المثالية ، حيث يرى معظم الناس مدى صعوبة تحقيق الذات المثالية ، لكن العديد من الأفلام تفسح المجال لتحقيق رغبة الذات المثالية. تقدم لنا Cinema العديد من الخيارات لـ Ideal Self ، على سبيل المثال ، جيمس بوند ، حيث يجد Self of the public المثالي أن يريح من القيود المفروضة من الواقع ، من المخاوف ، من عدم الكفاءة. جيمس بوند يهمل قوانين الفيزياء ويفوز دائمًا ، وله مظهر معصوم ، ويمكنه تحقيق أي امرأة ، وهو قادر على قتل أي شخص دون عواقب على نفسه ، فهو مرتاح ، ولا يشعر بالقلق ، ولا يشعر بالحرج ، ويجعل العالم يلبي جميع رغباته. بالطبع ، هذه الأفلام تحظى بشعبية بسبب تحولت إلى رغبة اللاوعي لتحقيق الذات المثالية.

شاهد الفيديو: حصة قراءة. كيفية قراءة اللقطات السينمائية و تحليلها مع الناقد السينمائي الدكتور "محمود عبدالشكور" (يوليو 2020).

Pin
Send
Share
Send
Send